Mit „Across the Spider

Dec 09, 2023

NEW YORK (AP) – Abgesehen von der umgekehrten Skyline ist der Pferdeschwanz, der senkrecht in die Luft ragt, der einzige Hinweis darauf, dass in einem der auffälligsten Bilder von „Spider-Man: Across the Spider-Verse“ etwas nicht stimmt.

Gwen Stacy (gesprochen von Hailee Steinfeld) und Miles Morales (Shameik Moore) sind gerade in der Fortsetzung von „Into the Spider-Verse“ wieder vereint. Nachdem sie sich schwindelerregend durch New Yorker Wolkenkratzer geschwungen haben, lassen sie sich auf der Unterseite eines Uhrturmsimses nieder. Ihr Blick ist der unsere: Eine auf dem Kopf stehende Stadt, die in der Ferne schimmert.

„Alles ist falsch, aber es fühlt sich richtig an“, sagt Phil Lord, der zusammen mit Christopher Miller „Across the Spider-Verse“ geschrieben und produziert hat.

In den Filmen von Lord und Miller, einem Filmemacher-Duo, seit sie sich auf dem College in Dartmouth kennengelernt haben, ist „unten“ oft „oben“ und „oben“ oft auch „unten“. Sie haben scheinbar schreckliche Ideen – einen Lego-Film, einen „21 Jump Street“-Film – in originelle Werke antiker, innovativer Komödie verwandelt. Eine ihrer krönenden Errungenschaften, der Oscar-prämierte Film „Into the Spider-Verse“, sorgte für einen Durchbruch in den Superheldenfilmkonventionen. Spider-Man war zum ersten Mal ein gemischtrassiger Junge aus Brooklyn. Außerdem war er, dank einer Mosh-Grube aus Multiversen, so ziemlich jeder oder alles, was man sich vorstellen konnte.

„Mit dieser Maske, die den ganzen Körper und das Gesicht bedeckt, kann man sich vorstellen, diesen Anzug zu tragen“, sagt Miller. „Das ganze Ziel dieser Trilogie war es, jedem das Gefühl zu geben, er könnte ich sein, und so viele verschiedene Arten von Menschen – und Tieren – wie möglich als Spider-Man zu zeigen.“

Es hat fast fünf Jahre gedauert, eine Besatzung von tausend Mann und eine Kavallerie von Spider-People, aber das zweite Kapitel der „Spider-Verse“-Reihe von Miller und Lord ist da. Es könnte ihr Meisterwerk sein. In „Across the Spider-Verse“ – einem atemberaubenden, elektrisch animierten Wirbel aus Farben und Tönen – machten sich Lord und Miller nicht nur daran, die hohe Messlatte ihres Originals von 2018 zu übertreffen, sondern auch Animationen großer Studios auf den Kopf zu stellen und das Mehr von die gleichen Erwartungen an die Fortsetzung.

„Es war eine Gelegenheit, die grenzenlosen Möglichkeiten der Animation in einem Studiofilm zu zeigen“, sagt Miller. „Viel zu lange haben die Studios vorgeschrieben, dass diese Filme alle gleich aussehen sollten. Und wir wollten dem die Tür aufsprengen.“

„Across the Spider-Verse“ hat am Eröffnungswochenende alle Erwartungen übertroffen. Das Debüt brachte 120,5 Millionen US-Dollar ein, weit über den Schätzungen und mehr als das Dreifache dessen, was „Into the Spider-Verse“ für den Start einbrachte. Was einst ein skurriler Nebendarsteller in der gewaltigen Welt der Superheldenfilme war, hat sich nicht nur zu einem Blockbuster, sondern zu einer echten Popkultur-Sensation und vielleicht zu einem neuen Höhepunkt der Comic-Filme entwickelt.

„Wenn man das Vertrauen des Publikums hat, wie wir es hoffentlich vom ersten Film an haben, möchte man es gewissermaßen als Sprungbrett nutzen, um mehr Risiken einzugehen“, sagt Lord. „Wir konnten dies mit keiner anderen Geschichte oder irgendeinem anderen Punkt unserer Karriere rechtfertigen. Wir dachten: Lasst uns den größtmöglichen Schläger schwingen.“

„Across the Spider-Verse“ unter der Regie von Joaquim Dos Santos, Kemp Powers und Justin K. Thompson setzt die Geschichte von Miles fort, der mittlerweile ein erfahrener Verbrechensbekämpfer, aber auch ein Teenager ist, dessen Beziehung zu seinen Eltern zunehmend angespannt ist. Sie sind sich seiner geheimen Identität nicht bewusst.

Aber in „Across the Spider-Verse“, das Lord und Miller zusammen mit David Callaham geschrieben haben, ist vieles nicht einfach. Es gibt unzählige andere Parallelerden, jede mit ihrer eigenen Spinnenperson. Eine davon ist Gwen (Hailee Steinfeld), die traditionelle Geliebte von Spider-Man, die nun selbst eine mächtige Kraft ist. Welten prallen aufeinander, und das mehrfach.

Es gibt auch ein Spidey-Kollektiv, das diese Universen im Gleichgewicht hält, indem es dafür sorgt, dass für jeden Helden bestimmte kanonische Momente passieren. Es gibt zwar einen großen Spielraum bei der Frage, wer Spider-Man sein kann, aber eine bestimmte Formel muss befolgt werden.

Dieser Kampf mit Canon ist in vielerlei Hinsicht auch der Kampf zwischen Lord und Miller. Sie haben ihre Karriere damit verbracht, Konventionen zu dekonstruieren und Tropen umzukehren. Sie sind manchmal bis an die Grenzen Hollywoods gestoßen. Mitten in der Produktion von „Solo“, dem eigenständigen „Star Wars“-Film von Han Solo, wurden sie bekanntermaßen nach einem Streit über den Ton des Films ausgetauscht.

„Across the Spider-Verse“, ein Teil zwei, der in einem abrupten Cliffhanger endet, taucht direkt in die Frage ein: Was ist also das Evangelium für Lord und Miller? Ist irgendetwas?

„Wer möchte Künstler werden, um eine Stütze des Tempels zu sein?“ sagt Herr und lacht. "Das macht keinen Spaß."

Der „Solo“-Streit könnte ihr „Netzwerk“-Moment gewesen sein. („Sie haben sich in die Urgewalten der Natur eingemischt, Mr. Beale.“) Stattdessen haben Lord und Miller ihre Hingabe, Hollywood-Drehbuchbücher zu zerreißen, eher verdoppelt.

„Wir haben eine natürliche Abneigung gegen die Gefahren der Nostalgie. Sie kann eine verkalkende Wirkung auf Menschen haben“, sagt Miller. „Der Wunsch, die Dinge so zu bewahren, wie sie immer waren, bringt viel Wut und Hass mit sich. So funktioniert die Gesellschaft nicht. Wir müssen uns weiterentwickeln und die Dinge neu und wachsen lassen. Wir können die Vergangenheit nicht einfach perfekt bewahren.“ ."

„Die Filme, die Sie lieben, waren zu ihrer Zeit alle gewagt“, fügt Lord hinzu. „Die Idee ist nicht, sie zu kopieren. Es geht darum, genauso gewagt zu sein wie ‚Schneewittchen‘, ‚Toy Story‘ oder ‚Der Weiße Hai‘.“

Ihre collagierten Filme, wie Michael Riandas Familien-Roadtrip „The Mitchells vs. The Machines“, reflektieren oft in gewisser Weise die Menschheit in zunehmend digitalen Welten. Lord und Miller standen Anfang des Jahres hinter dem Meme-Film „Cocaine Bear“.

„Across the Spider-Verse“ ist zu einem modernen Hip-Hop-Beat angesiedelt und voller ständig wechselnder Farbakzente, die an die 2D-Kunst der Comics erinnern. Mit der Leichtigkeit eines Tastendrucks beschwört „Across the Spider-Verse“ Multiversen herauf. Allerdings geschieht dies weitaus spielerischer, ungeordneter und deutlich unalgorithmusartiger. Das Streben nach Originalität sei „wie man die Roboter im Unklaren lässt“, sagen sie.

„Die KI wird nichts Neues und Originelles hervorbringen“, sagt Miller, der zusammen mit Lord ein ausgesprochenes Mitglied der Writers Guild im aktuellen Streik ist, bei dem künstliche Intelligenz ein Top-Thema ist. „Es wird lediglich eine Nachahmung der Dinge sein, die davor waren. Es ist unsere Aufgabe als Menschen, immer wieder Neues zu schaffen.“

Aber so schwindelerregend „Across the Spider-Verse“ visuell auch sein mag, die Bildsprache dient letztendlich dem Innenleben seiner Hauptfiguren. Für den 28-jährigen Moore liegt der Reiz von Miles nicht darin, dass er außergewöhnlich ist. Es ist so, dass er erkennbar gewöhnlich ist.

„Es gibt junge schwarze Kinder, die genau wie Miles sind. Normale, coole, irgendwie nerdige, seltsame, liebenswerte Kinder. Das Gleiche gilt für die hispanische Seite“, sagt Moore. „Die Leute wollen ihn treffen. Meine Zeilen auf der Comic-Con sind verrückt.“

Für keinen der beiden Filme erhielt Moore ein Drehbuch, sondern lediglich einen Einblick in die wichtigsten Handlungsstränge. Vier Jahre lang ging er dreimal im Monat in eine Aufnahmekabine für sechsstündige Sitzungen mit Lord, Miller und den Regisseuren.

„Sie werden stundenlang damit spielen. Wir machen eine weitere Sitzung, in der sie sich auf das konzentrieren, was ihnen am besten gefällt, und dann spielen sie wieder damit. Es ist wirklich, als hätten sie mehr als alles andere Spaß.“ sagt Moore. „Das ganze Projekt wird wie ein Leidenschaftsprojekt behandelt. Es fühlt sich nicht so an, als würde jemand über sie wachen.“

Gleichzeitig setzt sich „Across the Spider-Verse“ nicht nur mit der Verantwortung von Spider-Man (Miles) auseinander, sondern auch mit der Verantwortung seiner besorgten, zweifelnden Eltern (Brian Tyree Henry und Luna Lauren Vélez) und Gwens missbilligenden Vater (Shea Whigham). Es ist eine Coming-of-Age-Geschichte, aber wie Miller sagt: „Auch die Eltern müssen erwachsen werden.“

„Und was macht jemanden legitim?“ sagt Herr. „Suchst du das außerhalb von dir selbst? Oder kannst du einfach deine eigene Zustimmung einholen? Miles hofft wie wir alle auf eine Bestätigung von außen. Aber es kann dich nie wirklich befriedigen. Du musst es auf dich nehmen. Auch wenn der Film endet.“ In einem Cliffhanger glaube ich, dass er das erreicht. Es ist ein epischer Actionfilm, in dem die Geschichte wirklich innerlich ist. Er ist der MacGuffin.“

Einige der gleichen Fragen stellen sich für Lord und Miller, beide 47 Jahre alt und zunehmend prominente Machthaber mit einer langen Pipeline an Projekten in der Entwicklung. Später in diesem Sommer kommt die nicht jugendfreie Hundekomödie „Strays“ in die Kinos. Sogar ein Live-Action-Film für Miles ist mit dabei.

„Man fühlt sich immer wie ein Außenseiter, selbst wenn man in diesen großen Unternehmen arbeitet“, sagt Miller. „Sonst wirst du zum Imperium.“

„Beyond the Spider-Verse“, der dritte Film der Trilogie, soll in weniger als einem Jahr, am 29. März, in die Kinos kommen. Er wird Miles‘ drohenden Kampf mit Spider-Man Canon zum Abschluss bringen. Wie weit Miles – und Lord und Miller – den Marvel-Webslinger ausdehnen können, wird auf eine letzte Probe gestellt.

Wenn man bedenkt, wer hinter diesen Filmen steckt, sollte man nicht viel Geld darauf setzen, dass Canon als Sieger hervorgeht.

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